«Скрытое богатство» и босые ноги: как власть одевается в «преемстве»

Oct 19, 2023

Реклама

Поддерживается

Художник по костюмам шоу Мишель Мэтланд объяснила, почему она всегда начинает «с низов».

Гай Требей

Последователи дискуссий отдела стилей об одежде, которую носят в «Наследии» (а также ряд аккаунтов в социальных сетях) знают, как одержимо фанаты отслеживали и анализировали кардиганы, кепки, туфли, часы, а иногда и неудачные сумки персонажей. .

В воскресенье шоу подходит к финалу, и поэтому финальная встреча с Мишель Матланд, художником по костюмам, номинированным на премию «Эмми», ответственным за создание версии макиавеллистского шика 21-го века и непреднамеренно стимулирующим модный жанр «скрытого богатства», кажется уместным. . В приведенном ниже отредактированном интервью, полученном на съемках нового сериала, г-жа Мэтланд, в чьи работы входят «Девушка в поезде» и «Ангелы в Америке», рассказала о костюмах некоторых из самых измученных, презренных и неотразимых персонажей сериала. телевидение.

Оглядываясь назад, могли ли вы предсказать, куда вас приведет это шоу?

Вы никогда этого не сделаете. Джесси Армстронг написал невероятно блестящую историю, но я не уверен, что он знал, к чему она приведет. Я никогда не спрашивал его. Единственной константой была траектория каждого персонажа, и с течением времени они развивали сюжетные линии и эти присущие им качества, которые вы не могли предвидеть.

И это, должно быть, была необычная задача для дизайнера, поскольку обстановка современная, а гардеробы персонажей не воспринимаются как костюмы.

Мы не делали «Wicked», но это костюмы. Не только одежда, но и костюмы придают персонажам внешний вид. Я всего лишь один крошечный кусочек повествования, но моя работа состоит в том, чтобы помочь подчеркнуть характеристики этих персонажей. И суть этого начинается с того, где они жили, где они учились в колледже, где они ходили в подготовительную школу? Эти вопросы я задаю на каждой примерке. Меня не волнует, играешь ли ты официанта. Мы не рисуем линии. Мы помогаем аутентифицировать актеров, и это делает их реальными для аудитории.

Как же так?

Меня обучала [пятикратная обладательница Оскара художник по костюмам] Энн Рот, и она помогает актерам найти путь к своим персонажам. Когда мы снимали «Джули и Джулию», Мерил Стрип играла эту удивительную женщину ростом 6 футов, историческую икону. Когда Мерил пришла на примерку, Энн надела на нее семидюймовые каблуки, и ее осанка сразу изменилась. Ее подбородок и плечи сдвинулись. Она стала Юлей. В «Полуночном ковбое» Энн сняла каблуки с обуви Дастина Хоффмана, чтобы он мог прогуляться.

Но Джулия Чайлд была реальным человеком. Ройи вымышлены. Костюмы заставляют нас думать иначе.

Я бы с радостью согласился, но мое смирение не позволяет мне этого сделать. Среди писателей, актеров, костюмеров и реквизиторов очень много людей, которые делают историю реальностью. Это не всегда органично, но, по сути, вы здесь, чтобы помочь актеру развить профиль и вжиться в роль.

С чего начать?

Всегда туфли. Начните снизу и развивайте персонажа оттуда. Обувь – самый важный предмет одежды на теле человека. Они расскажут вам все. Это как если бы вы когда-нибудь влюбились в парня, а потом увидели туфли и поняли: «О, это не сработает».

Я не уверен, что когда-либо смотрел туфли. Но никто не пропустил босые ноги Лукаса Матссона — которые, я полагаю, тоже костюм.

Весь смысл персонажа Матссона заключался в том, чтобы быть полной противоположностью всему, чему подражают Ройи. Они стоят за деньги. Они символизируют достаток. Они обозначают положение и позу. Он ходит босиком, потому что считает себя очень крутым. Он пытается выделиться как это уникальное явление. У него деньги в спортивных штанах и без обуви, деньги в майке.

Это дезориентирующий визуальный эффект. И наоборот, Джереми Стронг в своем образе Кендалла Роя изменился, когда он начал обретать силу, которую он унаследовал после смерти его отца Логана.